Современные наукоемкие технологии и перспективные материалы текстильной и легкой промышленности - А.Г.Печникова
В данном примере принцип трансформации является
непосредственным потребительским качеством вещи, входит в процесс потребления.
Потребитель, «играя» с шарфом, сам преобразует его в совершенно другой предмет
одежды - жакет- болеро, тем самым расширяет ассортимент, функциональные
возможности одежды и экономит свои средства, используя вместо двух одну вещь с
совмещенными функциями.
Авторские права на
предлагаемую разработку защищены патентом на изобретение [2].
Литература
1.
Сидоренко В.Ф.,
Семкин В.В. Морфологическая трансформация как средство дизайна // Техническая
эстетика. - 1982. - №
10.
- С.3-4.
2.
ЯИ 2181978 С1,
10.05.2002. Трансформируемый предмет одежды Г.Г. Харьковская, О.Ю. Лаврентьева,
Н.В. Вакал // Изобретения. Полезные модели. - 2002. - № 13. - С. 214.
ПРИНЦИПЫ СИСТЕМНОГО
ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФИРМЕННОГО СТИЛЯ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ
КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
И.Е.
СЧЕТЧИКОВ
(Московский государственный текстильный университет им. А. Н. Косыгина)
С тех пор как Петер Беренс создал свой знаменитый фирменный
стиль “АЭГ” (“Всемирный электротехнический концерн”, Германия, 1909г.), прошло
почти сто лет, проектирование фирменных стилей стало престижным и дорого оплачиваемым
профессиональным делом дизайнеров, работающих в рекламе, промышленности, моде.
О фирменном стиле много написано, но до сих пор не создана теория фирменного
стиля как художественной системы.
Тотальное внедрение в практику проектирования
фирменных стилей новейших интенсивных компьютерных технологий способно свести
на нет высокий рейтинг этого “сложного” системного объекта дизайна, превратив
многоуровневый и длительный по времени проектный процесс в весьма банальный и
несложный алгоритм, не оставляющий места для минимальной творческой
художественной инновации. Нынешняя массовая практика “штампования” фирменных
стилей, инициированная неразборчивым рынком и спросом на дизайнерские услуги,
дает основания для такого неутешительного вывода.
280 
