Народная культура сегодня и проблемы ее изучения - Т.Ф. Пухова
Для карагодных песен характерно другое
противопоставление: батюшка (свёкор)!милый друг:
У ворот батюшка стоит, Зовет меня со
игрища,
А я его не боюся,
Добрых людей не стыжуся. У меня игра не
доиграна,
И песенка не доказана,
Не довожен таночек,
Не забавлен дружочек.
У ворот милый стоит,
Зовет меня со игрища,
А я его побоюся,
Добрых людей постыжуся.
У меня игра доиграна,
И песенка доказана,
И довожен таночек,
И забавлен дружочек.
( «Выйду, выйду я на улицу» с. Бегичево Обоянского района)
В таночных же песнях двухчастные
композиции используются для группового величания замужних пар, где в первой
части перечисляются мужья (три или четыре имени), а во второй - жёны:
А то Васильюшка, всё То вот Марьюшка, всё
Иванович. Михайловна.
(«Леса
мои, леса тёмные», таночная, с.Бобрава Беловского р-на Курской обл.)
Таким образом, при использовании одного и того же
композиционного приёма - приема двухчастности композиции, «алилёшные» жанры
характеризуют разные социальные оппозиции: в свадебных песнях это новобрачные/их
обрядовые заместители (сваха и дружко), и оппозиция имеет цель магическую,
обереговую, так как заместители берут на себя всю негативную оценку; в
карагодных песнях актуализируется оппозиция социального статуса (молодёжь/
взрослые) в форме противопоставления родителей и их детей; в таночных песнях
противопоставляются (и одновременно «припеваются», соединяются) мужчины и
женщины. Особо хочется отметить, что групповое, с перечислением нескольких имен
величание характерно только для таночных песен, и это связано с четко
выраженной у танка функцией календарного обрядового действия. Упоминание всех
молодоженов в порядке перечисления - это констатация произошедших за последний
год изменениях в обществе.