Народная культура сегодня и проблемы ее изучения - Т.Ф. Пухова
Отдельного внимания заслуживают звуки человеческого
голоса. Если субъектом восприятия звука в большинстве случаев в данном цикле
рассказов является мужчина, то объектом, соответственно, становятся звуки,
связанные с женщиной. Особенности женского голоса, интонации - эта те звуковые
детали, к которым приковано пристальное авторское внимание.
Описания качественных характеристик женского голоса,
когда он выступает как объект любования, восхищения, в «Темных аллеях»
встречаются довольно редко. Можно привести примеры: «... голосок в тишине... чистый...» (7,
196) («Мадрид»), «...она
беззаботно запевает на всю мастерскую звонким голосом...» (7,
203) («Второй кофейник»). Чаще голос передает внутреннее состояние героини:
волнение («.голос у нее
срывался.» (7, 12) («Кавказ»)); переживания, связанные с
близостью («.воскликнула в
сладком, как бы предсмертном отчаянии... » (7, 28) («Степа»); «.начала шепотом.»
(7, 124), «И все это - ни я, ни
она ни звука...» (7, 126) («Галя Ганская»); «.сказала горячим шепотом.» (7,
192) («Дубки»); «.дышауже
порывисто, но все молча.» (7, 241) («Чистый понедельник»));
возбуждение от опасности и первой влюбленности («.барышня нервно хохочет.» (7,
69) («Волки»)); радость («Зашептала
с мелким счастливым смехом... » (7, 199) («Мадрид»)); страх («.пронзительно крикнула.»
(7, 265) («Ночлег»)).
О невыносимости отчаяния, вызванного потерей любимого,
чаще всего говорит или крик героинь, или желание запеть. В рассказе «Таня»
девушка, поняв, что он не приедет, «громко
и беззаботно запела - с
облегчением конченой жизни», а войдя в его кабинет, вдруг «упала в кресло, головой на
стол, рыдая и крича: «Царица небесная, пошли мне смерть!» (7,
106) Героиня рассказа «В Париже» после смерти мужа, увидев его шинель, «села на пол, вся дергаясь от
рыданий и вскрикивая, моля кого-то о пощаде» (7, 120).
Рассказчица из «Холодной осени», проводив жениха на войну, так описывает свои
чувства: «Я пошла по комнатам,...
не зная, что теперь делать с
собой и зарыдать ли мне или запеть во весь голос» (7, 208).
207 
